Fischi al Maggio per la Carmen che non muore

Ha fallito la “Carmen” contro il femminicidio - con la protagonista che invece di essere uccisa dall’amante, lo ammazza. Ha fallito in quel che doveva importare di più, per chi l’ha allestita, ossia la scena madre. Proprio quel finale che intendeva proporsi come manifesto politico della donna che non lascia sottomettere dalla malata bramosia di possesso del maschio. Perché non si capisce nulla di ciò che succede in quei pochi, ultimi secondi dell’opera di Bizet secondo la regia di Leo Muscato. Davvero Carmen, stavolta, uccide Don José? C'è bisogno di un atto di fede per crederlo. Infatti sono piovuti i fischi. Quanto si è visto alla prima di ieri, al Teatro del Maggio, procede così. José manganella Carmen. Lei cade, piuttosto malmessa, sembra; e per qualche ragione si ritrova la pistola di lui tra le mani. Spara (forse), ma il colpo, per accidente, non parte. Poi (forse) spara una seconda volta. E di nuovo, dal revolver, nulla. Lui si accascia. Ferito? Morto? Ma pure lei è accasciata. Morta no di certo, ce lo hanno detto in tutte le lingue i comunicati del teatro. Allora ferita? Chissà. Tutto comunque è così rapido e senza enfasi che, se non lo si considera con un po’ d’attenzione, passa via in un batter d’occhio. Al punto che può sembrare la “Carmen” di sempre, se non fosse per la scenografia. Questa è ambientata a fine anni Settanta in un campo rom. Pare un lager: attorniato da muri e filo spinato, sorvegliato da poliziotti in tenuta antisommossa; Don José è uno di loro. Sempre notte, luci artificiali, le esalazioni di una fabbrica di sigarette lì vicino che intossicano l'aria (Muscato, tarantino, pensa probabilmente all’Ilva). Il regista procura situazioni ad alta tensione erotica fra la zingara Carmen e il poliziotto. Lui non perde occasione per toccarle cosce e sedere o distenderla su qualche tavolo. Solo che nessuno dei due appare veramente sensuale. Sono due amanti qualunque. Gente ordinaria. Privi di statura tragica. Una donna in ciabatte – che si lava i piedi in un secchio cantando la “Habanera” - e un trepido borghesuccio – che, quando le si dichiara, lo fa come un Romeo verso Giulietta, ma davanti alla vecchia roulotte di lei anziché a un balcone. Tuttavia, nella voce, Veronica Simeoni è una Carmen rifinita, di buon gusto. Il che è gran merito. Ma per incarnare a dovere il personaggio le manca la proterva impudicizia della “femme fatale”. Altrimenti non se ne percepisce la differenza con l’angelica Micaëla di Laura Giordano. E se il José di Roberto Aronica tende al grezzo ogniqualvolta tenta d’accreditarsi come amoroso, l’Escamillo di Simone Alberghini, arrivato all’ultimo per sostituire un collega, suona logorato. Con precisione, intelligenza, eleganza, Ryan McAdams dirige l’orchestra e il coro di adulti e bambini.